김유정 전집을 읽고 김유정전집

작가 김유정의 소설 대부분은 1930년대 농촌사회의 피폐한 현실에 뿌리를 두고 있다. 그것은 아마 작가 자신이 태어나고 자란 농촌에서의 경험적 세계관이 작품에서 강하게 뒷받침되어 있는 것이라 말할 수 있다. 그러나 피폐한 현실을 기반으로 두고 있다고 해서 여타의 소설과 같이 소설 전반의 분위기가 암울하다거나 날카로운 비판의 날을 세우고 있는 것 또한 아니다. 오히려 작품에 드러난 비극성을 특유의 문체로 희화화하여 해학적인 분위기를 연출하기도 한다. 실제로 작가는 작품에서 아무런 목소리도 내지 않는 듯 보이며 작품 속의 주인공들은 피폐한 현실에서 더 나은 삶으로 나아가고자 비윤리적인 행동까지 일삼지만 그것이 그렇게 암울하게 보이지 않는다. 그들의 시각조차도 세태를 비판하거나 한탄하기 보다는 순응하여 살거나 소극적인 노력 밖에 보이지 않는다. 이런 점을 두고 당대 리얼리즘의 서열에 합류한 김유정의 소설이 과연 그에 합…(생략)

의 관계로 보자면 자칫 무겁거나 헝클어지기 쉬워 갈등을 소지할 수 있지만 그 안에 점순과 나의 풋풋한 사랑 줄다리기를 가미함으로써 무거움을 단번에 없애고 낭만적인 분위기를 연출한다. 또 ??봄?봄?? 역시 혼례를 빌미로 4년째 데릴사위 노릇을 하고 있는 나와 점순이의 키가 혼례를 올릴 수 있을 만큼 클 때까지는 안 된다는 입장을 고수하는 장인간의 끊이지 않는 신경전과 나와 점순이의 묘한 줄다리기가 주된 갈등양상이다. 이 소설의 여러 희극적 장치 중에서 가장 으뜸인 장인과 나의 몸싸움 장면은 소설 전체의 분위기를 형성하는 데에 큰 이바지를 했다고 볼 수 있다.??산골??또한 마님과 주변의 반대에도 굴하지 않고 한 달 후에 자신을 꼭 데려가리라는 도련님의 약속을 굳게 믿으며 오늘도 내일도 기다리는 이쁜이의 소망을 그린 작품이다. 그 소망을 산, 마을, 돌, 물, 길이라는 배경적 소재로 나누어 아름다운 배경과 함께 소망을 돋보이게 한다. 거기에 개입하는 석숭이의 짝사랑은 새로운 갈등과 재미를 더해준다. 그밖에??산골 나그네??,??총각과 맹꽁이??에서 보이는 낭만적 이야기 구조 역시 위의 소설들과 맥락을 같이 한다. 이처럼 성향이 비슷한 두 소설은 낭만이라는 문화적 코드에 대한 작가의 열망을 대변하는 것이라고 말하고 싶다. 어려운 상황에서 보이는 사랑이야기나 그에 따른 해학은 이른바 농촌작가로 불리는 여타 작가의 작품에서는 좀처럼 찾기 힘든 예이기 때문에, 그리고 당시 피폐한 현실에서 흔히 보이는 비극성 보다는 그 속에서조차 빛나고 아름다울 수 있다는 낭만성을 노래하고자 하는 작가 개인적인 소망이 담겨있다는 생각 때문이다. 이 점 또한 작가 김유정만의 시각이 얼마나 작품 속에서 잘 드러나고 있는가를 보여주는 부분이다. 또한 그는 경제 수탈에 의해 자연스레 순진무구했던 농자의 머리에 싹트게 되었던 자본주의의 인식이나 비극의 희화를 통해 농촌 세계를 그리고 있다. 일제의 폭압이 극에 달하던 시절, 그 피해를 절실하게 느껴야 했던 농촌을 어루만지는 김유정을 우리는 다시 들춰보아야 한다.