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시선의권리를 읽고나서..
이 책은 벨기에의 사진작가인 마리-프랑수아즈 플리사르의 포토 로망에 관해 데리다가 해설을 붙이는 형식으로 구성되어 있다. 이 책은 격조 높은 사진들만으로도 높은 평가를 받을만 하지만 데리다가 덧붙인 탁월한 해설은 이 책을 통상적인 사진집(과 해설)의 차원을 넘어, 이미지와 문자, 보기와 말하기/쓰기, 장르와 젠더, 현전/현상과 환영/유령 및 더 나아가 시선과 감시, 법과 권력 등에 관한 예술적, 철학적 논의의 기념비적 업적으로 만들고 있다. 하지만 아쉽게도 이 번역본은 「그라마톨로지」(민음사, 1996)나 「해체」(문예출판사, 1996), 「불량배들」(휴머니스트, 2003) 등과 더불어 데리다 저서의 최악의 오역본들 중 하나로 꼽을 만한 책이어서, 이런 내용을 전달해주지 못하고 있다.
데리다는 보기 드문 문장가여서, 이론적인 논증과 수사학적인 어법을 교묘하게 결합하여 글을 쓰며, 그의 작업이 갖는 의의, 중요성의 상당 부분은 이러한 논증과 수사학의 결합이 산출해내는 의미 효과들에 있다. 따라서 데리다 저서에 대한 번역의 성패는 이러한 의미 효과들을 얼마나 정확히, 얼마나 충실하게 옮겨내느냐 여부에 달려 있다. 하지만 내가 읽은 바로는 이 책의 역자는 ??dont??이나 ??que??와 같은 프랑스어의 초보적인 관계대명사의 용법이나 과거시제의 용법도 제대로 이해하지 못하고 있다. 그러니 ??격자구조??나 ??액자구조??로 번역해야 할 ??en abyme??를 줄곧 ??심연 속으로??라고 번역하거나 ??독촉??과 더불어 ??총합??이라는 의미를 지닌 ??sommation??이라는 단어를??독촉??이라고만 번역하는 등의 일이 생기는 것은 불가피한 결과이며, 복잡하게 뒤얽힌 논증과 수사학의 결합을 풀어내어 이해 가능한 표현으로 전달하는 것을 기대하는 것은 애초부터 어려울 수밖에 없다.
이 번역본은 매 쪽마다 오역이 나오는 게 아니라 거의 매 문단마다 오역이 나올 정도로 번역에 문제가 많으며, 병기된 불어 철자들에 다수의 오류가 있고…(생략)
상당수의 비문들도 존재한다. 이는 출판사 쪽에서 거의 교열이나 교정을 보지 않았음을 말해준다. 따라서 사정이 이렇게 된 데에는 역자만이 아니라 출판사에게도 큰 책임이 있다. 문학동네의 자회사인 아트북스 같은 출판사라면, 그리고 ??데리다의 3대 예술서의 하나??―무슨 근거로 이런 이야기를 하는지 알 수는 없지만―라고 광고할 만큼 이 책의 가치를 높게 평가한다면, 더 나아가 역자가 불어 능력을 거의 갖추지 못했음을 알고 있다면, 데리다 전문가나, 적어도 불어 능력을 갖춘 사람에게 외주를 줘서 이 책의 번역을 꼼꼼하게 교열하고 교정했어야 마땅할 것이다. 하지만 이 번역본의 상태는 출판사에서 이런 과정을 생략한 채 이 책을 출간했음을 잘 말해준다. 그런 마당에 ??3대 예술서 중 하나??라는 게 도대체 무슨 의미가 있겠는가? 그럴 바에야, 재판을 찍을 경우에는 아예 ??자크 데리다, 시선의 권리??라는 민망한 제목을 빼고 대신 ??마리-프랑수아즈 플리사르의 포토로망: 시선의 권리??라는 제목으로 고쳐내는 게 옳을 것이다.
한 가지 황당한 것은 「북 앤 이슈」라는 서평 전문지를 내는 한국출판인회의에서 이 책을 이 달의 우수 도서로 선정했다는 사실이다. 각 분야의 전문가들을 위촉해서 달마다 우수한 도서들을 선정하는 일은 매우 바람직하고 장려할 만한 일이다. 그리고 데리다에 애정과 관심을 갖고 있는 사람으로서, 데리다의 책이 이처럼 우수 도서로 선정된다는 사실 자체에 대해서 나는 매우 기쁘게 생각하고 있다. 하지만 이 달의 최악의 도서들 중 한 권으로 꼽힐 만한 오역본을 우수 도서로 선정해놓으면, 이 단체의 권위를 믿고 이 책을 마음 놓고 사서 읽는 독자들이 입게 될 피해는 과연 누가 보상해줄 것인가? 이래저래 이 책의 출간과 우수 도서 선정은 한국 출판계 및 인문학계의 한 단면을 적나라하게 보여주는 또 하나의 사건, 또 하나의 해프닝으로 기록될 것 같다. 제발 이런 류의 참담한 사건, 이런 식의 어이 없는 해프닝은 이번으로 끝나게 되기를 바랄 뿐이다.
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